重庆时时彩开奖:科幻小说国外大受追捧 因科幻读者比其他读者更

编辑:凯恩/2018-11-21 22:32

  东方网记者夏毓婕8月20日报道:近年来,随着刘慈欣的《三体》和郝景芳的《北京折叠》接连获得雨果奖,中国的科幻作品越来越多地走向海外,更是有不少优秀的小说被翻拍为影视作品。而面对文化背景完全不同的读者,科幻作家们有把握自己的作品都能被读懂吗?

  据了解,科幻小说的海外输出在中国所有文学类型里是最为成功的。《三体》连续十几周在德国市场上站在畅销书排行榜榜首,许多人买这本书作为节日礼物互赠。这足以表明中国科幻小说的艺术价值渐渐获得了世界的认可。

  日前,在“跨文化与跨媒介的科幻”的文学对谈上,中国科幻作家陈楸帆、张冉、王侃瑜和英国科幻小说家理查德·摩根就文化冲击与传播媒介展开了讨论。

  语言是文化的载体,被翻译的科幻作品会因译者的观念、习俗、习惯不同而产生改变。中国科幻作家张冉认为基于中国背景写的作品,特别是包含古代文化的,翻译时会丢掉一些精髓。他的小说《晋阳三尺雪》,描写的背景是五代十国末期剩下最后一个城市,山西晋阳城里出现了很多超时代的东西,比如火车、网络。而在翻译时,英文没法将古代人在官场挣扎的内心活动,国仇家难时如何抉择的细微情感表达出来,所以很多外国读者都反馈说没看懂文章想表达什么东西。

  中国新生代代表科幻作家陈楸帆则表示:“中国科幻小说基本上以北方官话为主,在语言上比其他文学更好翻译。”的确,以金宇澄的《繁花》为例,其中有非常多的上海本地方言,包括一些俚语的表达方式。这些语言要翻译成英文,其实是很难找到与之相对应的内容的,若单按普通话去翻就不得不失去了上海本地文化的韵味,很多东西就丢掉了。

  “科幻作品读者都非常善于理解作品的上下文,甚至能领悟作者的暗示。”英国科幻小说家理查德·摩根从读者角度出发,认为科幻读者在理解方面比一些主流文学的读者更加擅长。在科幻小说当中,作者会引入一些超现代非现实的东西,这个新的东西需要和周围的角色很好地融合在一起,给读者营造出熟悉的感觉。因此在阅读过程中,科幻读者已经习惯了接受和理解书中隐藏的小小线索,不需要科幻作家给出太多的解释。

  去年,由姜峯楠的短篇小说《你一生的故事》改编科幻电影《降临》(Arrival)大获成功。当时许多人认为这是一篇无法改编的作品,这篇小说没有强烈的戏剧冲突和清晰的故事结构。而上映的电影中故事情节、戏剧冲突、叙事结构、人物构建都达到了“好莱坞”的水准,这里面编剧起了非常大的作用。

  “小说是一个文学的种类,将小说改为一个影像的作品,期间需要经过转化,这个转化就是一个剧本的过程。小说、剧本、影视,是三种不同媒介形态。人们往往有一个误区,认为保留原作精髓就等同于不能改动,其实并不是。”三位科幻作家都一致认为好的编辑、优秀的特效团队、对科幻作品有热情的制片人是科幻小说能变成好的影视作品必不可少的因素。

  现在中国市场对文学作品改编成影视剧存在误区,许多导演看到一部小说很火,便想要立马把书的版权给买下来,趁着热度,短时间内改编成电影或者电视剧。而“科幻片不是那么简单,科幻如果差一点,就失去了科幻的色彩、科幻的精神,这是很微妙的东西。”张冉觉得国内影视行业的资深编剧、制片人不太理解科幻的内核在哪里。

  因此,陈楸帆呼唤:“中国市场真的要多一些耐心,尤其要对自己做中国科幻原创的,我们不敢说杰作,在工业化水平及格线上的作品还是要多一些耐心。”

  东方网记者夏毓婕8月20日报道:近年来,随着刘慈欣的《三体》和郝景芳的《北京折叠》接连获得雨果奖,中国的科幻作品越来越多地走向海外,更是有不少优秀的小说被翻拍为影视作品。而面对文化背景完全不同的读者,科幻作家们有把握自己的作品都能被读懂吗?

  据了解,科幻小说的海外输出在中国所有文学类型里是最为成功的。《三体》连续十几周在德国市场上站在畅销书排行榜榜首,许多人买这本书作为节日礼物互赠。这足以表明中国科幻小说的艺术价值渐渐获得了世界的认可。

  日前,在“跨文化与跨媒介的科幻”的文学对谈上,中国科幻作家陈楸帆、张冉、王侃瑜和英国科幻小说家理查德·摩根就文化冲击与传播媒介展开了讨论。

  语言是文化的载体,被翻译的科幻作品会因译者的观念、习俗、习惯不同而产生改变。中国科幻作家张冉认为基于中国背景写的作品,特别是包含古代文化的,翻译时会丢掉一些精髓。他的小说《晋阳三尺雪》,重庆时时彩开奖!描写的背景是五代十国末期剩下最后一个城市,山西晋阳城里出现了很多超时代的东西,比如火车、网络。而在翻译时,英文没法将古代人在官场挣扎的内心活动,国仇家难时如何抉择的细微情感表达出来,所以很多外国读者都反馈说没看懂文章想表达什么东西。

  中国新生代代表科幻作家陈楸帆则表示:“中国科幻小说基本上以北方官话为主,在语言上比其他文学更好翻译。”的确,以金宇澄的《繁花》为例,其中有非常多的上海本地方言,包括一些俚语的表达方式。这些语言要翻译成英文,其实是很难找到与之相对应的内容的,若单按普通话去翻就不得不失去了上海本地文化的韵味,很多东西就丢掉了。

  “科幻作品读者都非常善于理解作品的上下文,甚至能领悟作者的暗示。”英国科幻小说家理查德·摩根从读者角度出发,认为科幻读者在理解方面比一些主流文学的读者更加擅长。在科幻小说当中,作者会引入一些超现代非现实的东西,这个新的东西需要和周围的角色很好地融合在一起,给读者营造出熟悉的感觉。因此在阅读过程中,科幻读者已经习惯了接受和理解书中隐藏的小小线索,不需要科幻作家给出太多的解释。

  去年,由姜峯楠的短篇小说《你一生的故事》改编科幻电影《降临》(Arrival)大获成功。当时许多人认为这是一篇无法改编的作品,这篇小说没有强烈的戏剧冲突和清晰的故事结构。而上映的电影中故事情节、戏剧冲突、叙事结构、人物构建都达到了“好莱坞”的水准,这里面编剧起了非常大的作用。

  “小说是一个文学的种类,将小说改为一个影像的作品,期间需要经过转化,这个转化就是一个剧本的过程。小说、剧本、影视,是三种不同媒介形态。人们往往有一个误区,认为保留原作精髓就等同于不能改动,其实并不是。”三位科幻作家都一致认为好的编辑、优秀的特效团队、对科幻作品有热情的制片人是科幻小说能变成好的影视作品必不可少的因素。

  现在中国市场对文学作品改编成影视剧存在误区,许多导演看到一部小说很火,便想要立马把书的版权给买下来,趁着热度,短时间内改编成电影或者电视剧。而“科幻片不是那么简单,科幻如果差一点,就失去了科幻的色彩、科幻的精神,这是很微妙的东西。”张冉觉得国内影视行业的资深编剧、制片人不太理解科幻的内核在哪里。

  因此,陈楸帆呼唤:“中国市场真的要多一些耐心,尤其要对自己做中国科幻原创的,我们不敢说杰作,在工业化水平及格线上的作品还是要多一些耐心。”